Începând de sâmbătă, 14 ianuarie 2012, puteți găsi în centrele de difuzare a presei cea mai recentă ediție a revistei Chip FOTO-VIDEO. Și în această lună revista va fi însoțită de o carte: „Fotografia alb-negru pe înțelesul tuturor”.

Ediţia lunii ianuarie a revistei Chip FOTO-VIDEO poate fi achiziţionată prin pachetul promoţional „FOTO-VIDEO + cartea Fotografia de portret pe înțelesul tuturor”, la preţul de 24,98 lei (în ediţie limitată) sau în formatul obişnuit, la preţul de 10 lei.

Din cuprins:

NOUTĂŢI

Compact superzoom de top: Cei de la Fujifilm au avut dintotdeauna un cult pentru modelele bridge, iar succesul repurtat la vremea lor de S5500, S9000 sau S6500FD în ţara noastră vorbeşte de la sine în favoarea lor. Iată că deja însemnata colecţie bridge Fuji se îmbogăţeşte cu proaspătul X-S1.

TEST&REVIEW

22 de obiective ultra-largi: Dacă doriţi să cuprindeţi mai multe elemente în cadru, fie în fotografia de peisaj, fie în cea de arhitectură, aveţi nevoie de un obiectiv ultra-larg, care vă va deschide noi perspective.

Noul sistem Nikon, la teste: Nikon a „atacat” un nou domeniu, prin lansarea unui concept „mirorless” unic şi inedit. Nikon V1, prezentat în acest material, surprinde prin senzorul relativ mic şi interfaţa prietenoasă.

Sportivul „luminos”: De-a lungul timpului, am avut ocazia să testez multe obiective Canon, printre care şi câteva dintre exemplarele seriei L. Însă ocazia de a testa un 200 mm f/2 nu se iveşte la tot pasul.

Gata de decolare…: În lumea fotografiei amatorii tind să neglijeze o categorie de produse pe care profesioniştii o apreciază foarte mult: genţile foto.

Stocarea în siguranţă a fotografiilor: Pierderea fişierelor este dureroasă, mai ales când este vorba despre fotografii. Acestea sunt genul de fişiere care nu pot fi obţinute din nou, deoarece momentele din viaţă pe care le reprezintă nu pot fi repetate. Articolul de faţă vă va ajuta să vă protejaţi împotriva pierderii fotografiilor.

Zece noutăţi esenţiale: Aşa cum ne-am obişnuit, fiecare toamnă aduce o nouă versiune Photoshop Elements. Iată noile facilităţi oferite de acest editor de imagini accesibil.

PORTOFOLIU

Esențele feminității: Tatiana Volontir a „împrumutat” fiecărui cadru pe care îl semnează fragmente din ea: delicatețe, feminitate și suav. Prin acest portofoliu vă invităm să descoperiți și fotograful din fotografii.

Pași spre India: India… Am încă viu în memorie acel strigăt de bucurie camuflat, scos la lumină atunci când stăteam în rând cu cei care doreau să intre în țară și își țineau pașapoartele în mână gata pentru control.

COVERSTORY

Fotografii la rece: Când vine vorba de iarnă, ne imaginăm deja un peisaj impresionant de un alb atotcuprinzător, cufundat în gheaţă. Deşi munţii rezervă adesea potenţial maxim pentru fotografii reuşite, sezonul rece este mai bogat în ocazii decât pare la prima vedere.

Macro-universuri înghețate: Fotografia abstractă este unul dintre genurile mele preferate. Probabil datorită faptului că îmi permite să fiu creator de imagini la un nivel mai mare decât alte genuri de fotografie.

PRACTICĂ

Expunerea: Pentru a determina expunerea corectă orice cameră digitală este înzestrată cu un exponometru încorporat. Toate bune, însă, de cele mai multe ori situația ideală nu se întâlnește pe teren, iar  exponometrul camerei va fi „păcălit”.

Picturi sfințite: Pictura bisericească este specifică lăcașurilor de cult ortodoxe și are un vădit rol estetic, dar și etic. Românii nu au construit biserici impresionante prin mărime, dar le-au decorat pe toate în interior, compensând astfel dimensiunea printr-o bogăție extraordinară de scene și personaje pictate.

Practicile observării în fotografia de stradă (II): rolul fotografului: Aflarea echilibrului între ceea ce „este” și ceea „ce pare a fi” reprezintă un punct nodal al actului fotografic care are ca sursă realitatea imediată, așa cum este ea percepută.

Viscri… sau locul cu întâmplări hazlii: Mihai Moiceanu vă prezintă povestea din spatele uneia dintre fotografiile sale.

Pelicula, un tablou rogvaiv: Vă mai amintiți serile petrecute în fața unui televizor „alb-negru” în care filmele păreau toate la fel, iar meciurile de fotbal erau confuze dacă echipamentul jucătorilor era în „culori” asemănătoare? Era doar un moft nevoia noastră de a vedea „în culori” sau o necesitate a minții și percepției noastre simbolice?